最喜欢梅姨演的角色:原因就是在她身上,我看到了女性的希望。她不必像出走的妈妈一样,不喜欢男人但还是和男人生孩子(解决了大部分的家庭烦恼),而且有体贴的同性恋人,也有自己的事业,而且日子过得挺会让自己更安心更放心。

死去的作家们,活下来的编辑与平凡人

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伍尔芙的姐姐和她女儿说:“你的阿姨有两个生活,一个是现实生活,一个是小说里的生活。她很幸福。”妈妈说我不想活下来,但是我活下来了;我离开了,但是我最后后悔了。现代的戴洛伟夫人说只有在理查德身边的时候,她才觉得自己是真正地活着。每一个女性都不甘心自己就这样活在每一天的琐事的束缚中,活在别人的希望里,为着办party而办party,而非喜欢就办party。

从开篇认为女人一定得死,到我本来打算把她写死的。

伍尔芙的丈夫把她劝回家的时候说:“x女佣做好饭了,我们有义务去吃完它。”理查德在跳楼之前说:“我做的一切都是因为你,Ms.Dalloway.”“义务”“期待”这个词对自己所爱的人的束缚非常大。

克拉丽萨(编辑):想办一个派对。

她们都有两个世界,一个是世俗世界
,一个是精神世界。懂得看透人间的悲喜,珍惜现在的美好生活。

我突然点开了《The hours》的专辑,空气都凝固了一般,几近窒息。

在与梅姨所饰演的克拉丽萨谈话的过程中,男作家打开窗户,跳了下去。

时时刻刻

毋庸置疑,演技也是尽数在线的。

生活在二战末期读着《戴罗薇夫人》,处于孕期的家庭主妇——劳拉·布朗

平静安宁得像什么也没发生。

澳门新萄京最大平台 ,对,我看起来好多了。

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听起来并不吧。

劳拉·布朗的丈夫:一个作为丈夫处处体贴周到的编辑。

克拉丽萨的希望散乱一地,她筹备已久的派对瞬间意义全无。

她的丈夫:一个深爱她且谨遵医嘱的编辑。

大抵是那只鸟,代替笔下的女人死去了,也未可知。

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三个不同时空,情绪却毫不间断,导演将镜头对准了“女性”,对于女性内部冲突的把握可以说是平稳、细腻、准确。

她同样放弃了自杀,回到了家庭语境中。

事过境迁后心怀希冀的中年女人。

谁又过得好呢?社交本身就是选择性呈现自身所愿意呈现的部分,片面的礼貌性的社交往往只能说明一个人的教养罢了,而问题都是被选择性遮掩的部分。

过往的记忆会留下的,她会崩溃的,崩溃完也依旧能够生活的。

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以前没怎么刻意关注过梅姨,只知她是一位受人尊敬的女演员。

一日何其短,我们困窘、匮乏、疲惫不堪,以致抗拒生活,自我捆绑。

床边放着一本伍尔夫写的《戴罗薇夫人》。

一个化解大家这一世隔阂嫌隙的派对,过分吗?

却在本片中真真切切地陪着她崩溃了。

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“亲爱的雷纳德,要直面人生,永远直面人生,了解它的真谛,永远地了解,爱它的本质,然后,放弃它。”

一个典型的伍尔夫笔下的“女人”:事事周全的情况下,独独顾不上自己,内心早已土崩瓦解,却会继续告诉你“生活会好的。”

其本质站立在绝对虚无的高度上,俯瞰着我们。

影片甚至在叙事上留了一笔,跳楼男作家的葬礼,劳拉布朗作为男作家的母亲敲开了克拉丽萨的门。两个无法自处,却各自回归家庭的女人打破时空,相见了。

如何拥抱生,也请如何拥抱死。

随即另一个伍尔芙式的天才作家死去了,在90年代的纽约。

不得不残忍地说,人有处理生活变迁能力的情况下,克拉丽萨是能够继续生活下去的。

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由这一吻,二人情感上得到了共鸣,产生了些各自命运大相径庭却惺惺相惜的情愫。也同样促成了伍尔芙创作上对于女性的悲悯情感,拯救了她笔下的女人们。

本片有三大影后(梅丽尔·斯特里普、朱丽安·摩尔、妮可·基德曼)加持,可以说是卡司爆表了。

深知她的才华与困境,却无从帮助,往往又适度妥协,力不从心。